Topic: 张献忠江口沉银水下考古首期收官 下半年寻找沉船 (Read 241 times)
已经持续进行了五个多月，出水文物近2万件，文物出土只是开始，接下来还要文物修复，工作很繁琐的。
厉害，现在的考古工作真的很先进了，期待成果。
从今年1月5日开始，张献忠江口沉银遗址水下考古工作已经进行了三个多月，受岷江丰水期到来的影响，考古工作将在今天告一段落。目前现场已经停止了发掘工作，并将在一个月后进行围挡拆除。预计今年的10到11月份将开展2017到2018年度新一轮的张献忠江口沉银水下考古发掘。发掘面积将在本次发掘基础上进行拓展，重点寻找发生在这一处江口战役的木质沉船。
截至目前，张献忠江口沉银水下考古发掘面积共两万平方米，出水文物近两万件，对于发掘出水的金银锭和金银饰品的鉴定研究工作也将随即展开。
出水银锭折射明末大历史
目前，“张献忠沉银水下考古”已经发掘、出水文物近2万件，其中就包含大量的银锭，也就是我们常说的银元宝。这不仅反映出张献忠劫掠川蜀的那段往事，还折射着明末清初更为广阔的历史信息。
在考古队展示的这7块银锭中，其中一块儿铸有“银 五十两 匠 黎明”简短的几个字，而另外几块银锭，有的刻满文字，除标明50两外，还明确地写着“饷银”两字。
中国钱币博物馆馆长、博士生导师周卫荣：在明朝，有的时候是把银两的来源和用途刻在银锭上；有的就标明50两，也许这一批铸造，有明确的来源和用途，没必要再打上那么多字。
而“匠 黎明”三个字，则反映了我国古代银两铸造的另一项重要制度。
周卫荣：“匠 黎明”，也就是说这个银锭是在一个叫黎明的银匠铺里铸造的，就是这个意思；黎明，就是这个银铺的头，或者叫做负责人。
从铸造工艺上看，这7块银锭正面依稀可见水波一样的纹路，底部则布满了蜂窝一样的孔洞。专家介绍，这恰恰是判定银锭成色、纯度好坏高低的重要标准。
周卫荣：浇铸过程中，白银凝固释放气体，形成的孔洞叫蜂窝，在底部；它的表面会形成丝纹，表明银锭成色比较高，如果说掺杂了10%的铜，肯定就不是这个样子了。
专家介绍，这些50两的银锭应为官银。在我国古代相当长的时间内，银锭的最大制式为50两，其重量约为现在的1900克左右。民间或个人持有使用的多为10两以下的碎银。
周卫荣：一两纹银可以买到几百斤大米，在当时两口之家，一年的粮食差不多了。所以它的购买力是非常大的。金银万万五，买到成都府是不成问题的。
自张献忠江口沉银后，川蜀一带流传着“石龙对石虎，金银万万五，谁人识得破，买到成都府”的民谣，彰显着张献忠沉银的巨大数量。但明朝从朱元璋开始就禁止采矿，明代自产的白银数量相对有限。
周卫荣：明代后期是白银使用和白银储备最高的。主要是通过全球贸易，海上丝绸之路进入中国的。大约从隆庆开关到明末，通过各种渠道流入到中国的白银要超过1万万两，也就是一亿两。
出水文物数量多 增加文保难度
从去年年底开始，张献忠沉银考古发掘已经持续进行了五个多月，出水文物近2万件，大量待修复的文物增加了文保工作的难度。
长时间在水底的挤压和浸泡，很多出水文物都有沉积物附着和变形的情况出现，需要在现场对这些文物进行抢救性地保护。
四川省文物考古研究院文保中心任俊峰：现在就这枚银锭来说，我们现在肉眼看到的，这一块不属于银锭本身，应该就是在河床里边长时间挤压，可能和周边的一些环境融在一块，然后形成了一个银锭上的附结物，有鹅卵石或砂石凝结的话硬度可能会比银的硬度要高，我们如果用硬度高于银的东西来进行清理的话很可能会划伤它，然我们得非常非常小心。
面对这种情况，一般来说，文物保护人员首先会用一些试剂，对金银锭表面的附着物进行软化，然后用棉签蘸水反复擦拭，一层一层地把不属于文物本体的附着物剥离下来。在对文物表面进行清理以后，工作人员在一些金银器物上发现有很多无法清除的斑点。
任俊峰：现在我们凭肉眼可以看到的一些斑驳的颜色，或者是一些黑色的东西，我们不清楚它到底是什么，如果说影响到它本体安全、稳定的，我们可能会进行清理。不影响它本身的稳定，那就不一定进行清理，当然这也就是我们常说的保持文物的原状，保持文物的历史沧桑感。
工作人员介绍，通常一件文物需要两到三天才能完成清理工作，清理之后，文物会被送入实验室，进一步进行修复和整形，海量的文物增加了文保工作的难度。
截至目前，张献忠江口沉银水下考古发掘面积共两万平方米，出水文物近两万件，对于发掘出水的金银锭和金银饰品的鉴定研究工作也将随即展开。
出水银锭折射明末大历史
目前，“张献忠沉银水下考古”已经发掘、出水文物近2万件，其中就包含大量的银锭，也就是我们常说的银元宝。这不仅反映出张献忠劫掠川蜀的那段往事，还折射着明末清初更为广阔的历史信息。
在考古队展示的这7块银锭中，其中一块儿铸有“银 五十两 匠 黎明”简短的几个字，而另外几块银锭，有的刻满文字，除标明50两外，还明确地写着“饷银”两字。
中国钱币博物馆馆长、博士生导师周卫荣：在明朝，有的时候是把银两的来源和用途刻在银锭上；有的就标明50两，也许这一批铸造，有明确的来源和用途，没必要再打上那么多字。
而“匠 黎明”三个字，则反映了我国古代银两铸造的另一项重要制度。
周卫荣：“匠 黎明”，也就是说这个银锭是在一个叫黎明的银匠铺里铸造的，就是这个意思；黎明，就是这个银铺的头，或者叫做负责人。
从铸造工艺上看，这7块银锭正面依稀可见水波一样的纹路，底部则布满了蜂窝一样的孔洞。专家介绍，这恰恰是判定银锭成色、纯度好坏高低的重要标准。
周卫荣：浇铸过程中，白银凝固释放气体，形成的孔洞叫蜂窝，在底部；它的表面会形成丝纹，表明银锭成色比较高，如果说掺杂了10%的铜，肯定就不是这个样子了。
专家介绍，这些50两的银锭应为官银。在我国古代相当长的时间内，银锭的最大制式为50两，其重量约为现在的1900克左右。民间或个人持有使用的多为10两以下的碎银。
周卫荣：一两纹银可以买到几百斤大米，在当时两口之家，一年的粮食差不多了。所以它的购买力是非常大的。金银万万五，买到成都府是不成问题的。
自张献忠江口沉银后，川蜀一带流传着“石龙对石虎，金银万万五，谁人识得破，买到成都府”的民谣，彰显着张献忠沉银的巨大数量。但明朝从朱元璋开始就禁止采矿，明代自产的白银数量相对有限。
周卫荣：明代后期是白银使用和白银储备最高的。主要是通过全球贸易，海上丝绸之路进入中国的。大约从隆庆开关到明末，通过各种渠道流入到中国的白银要超过1万万两，也就是一亿两。
出水文物数量多 增加文保难度
从去年年底开始，张献忠沉银考古发掘已经持续进行了五个多月，出水文物近2万件，大量待修复的文物增加了文保工作的难度。
长时间在水底的挤压和浸泡，很多出水文物都有沉积物附着和变形的情况出现，需要在现场对这些文物进行抢救性地保护。
四川省文物考古研究院文保中心任俊峰：现在就这枚银锭来说，我们现在肉眼看到的，这一块不属于银锭本身，应该就是在河床里边长时间挤压，可能和周边的一些环境融在一块，然后形成了一个银锭上的附结物，有鹅卵石或砂石凝结的话硬度可能会比银的硬度要高，我们如果用硬度高于银的东西来进行清理的话很可能会划伤它，然我们得非常非常小心。
面对这种情况，一般来说，文物保护人员首先会用一些试剂，对金银锭表面的附着物进行软化，然后用棉签蘸水反复擦拭，一层一层地把不属于文物本体的附着物剥离下来。在对文物表面进行清理以后，工作人员在一些金银器物上发现有很多无法清除的斑点。
任俊峰：现在我们凭肉眼可以看到的一些斑驳的颜色，或者是一些黑色的东西，我们不清楚它到底是什么，如果说影响到它本体安全、稳定的，我们可能会进行清理。不影响它本身的稳定，那就不一定进行清理，当然这也就是我们常说的保持文物的原状，保持文物的历史沧桑感。
工作人员介绍，通常一件文物需要两到三天才能完成清理工作，清理之后，文物会被送入实验室，进一步进行修复和整形，海量的文物增加了文保工作的难度。
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