Topic: 医疗纪录片《生门》登陆卫视背后：谈了四家只有一家愿买 (Read 103 times)

“你可以不知道自己怎样离世，但必须知道你如何来到这个世界。”这是纪录片导演陈为军在系列作品《生门》中提出的命题。
2017年12月21日，以生育为题材的医疗类纪录片《生门》在东方卫视晚间黄金档开播。该片以武汉大学中南医院妇产科为背景，通过40多个家庭和产妇的真实故事，向观众展示生命诞生过程中的残酷和温情。
2013年至2014年前后，陈为军和他的团队在中南医院妇产科驻守跟拍了700多天，记录下了发生在那里的60多个家庭迎接新生命的时刻。已经在2016年上映的电影《生门》，选取了其中四个最为扣人心弦的故事，以此为窗口展现了中国底层人群在面临医疗、经济、传统文化、伦理道德等一系列冲突时进行的选择。
而目前正在东方卫视和爱奇艺同步周播的剧版《生门》一共13集，每集时长70分钟左右，相比电影版，剧版的故事线会更多元、人物也更丰富。
在过去很长时间，纪录片都是属于边缘化的电视类型，能够进入院线的纪录片就更少。而近两年随着《我在故宫修文物》《二十二》等优秀纪录片的播映，纪录片不仅能在网络上走红，还能登上大荧幕。
2016年12月，电影《生门》上映，豆瓣评分8.6，收获了一众好评，却惨遭票房滑铁卢——在人们已经对商业大片动辄单日收入过千万习以为常的时候，它仅斩获了160万的可怜票房。
时隔一年，剧集版《生门》再次向卫视的黄金时段发起冲刺，这一次它能不能破除魔咒，取得口碑与收视俱佳的成绩？
据了解，《生门》的剧集版制作完成后，曾经联系过四大卫视，最终只有东方卫视抛出了橄榄枝。
“我们打一开始就抱定了要上卫视的念头，但真正与东方卫视敲定的时候还是有一些意外。” 《生门》剧集的宣发负责人和晶晶表示，去年6月剧集版制作完成就立即与各大卫视接触，直到接近年底，东方卫视才给了回应，“等了快半年，本来都不抱希望了。”
“与东方卫视谈下来的价格基本上就是这部片子的制作成本，我们甚至不奢望赚钱，回本就好了。”和晶晶告诉澎湃新闻（www.thepaper.cn）记者，《生门》整个项目从策划到制作完成历时6年，制作成本在1300万-1500万范围，与那些“上山下海”的自然探索类纪录片相比，这个花费并不算高。
在与卫视协商的过程中，和晶晶和她的团队也在同步寻找愿意采购这部剧集的网络平台。在她看来，尽管他们认为一部纪录片可以在卫视黄金时段播出是对片子本身极大的肯定，但网络平台显然传播力更大。同时，她还担心，电视的开机率逐年降低是个不争的事实，并且现在喜好看电视的主流人群与纪录片的主要受众也并不那么匹配。
爱奇艺是第一个表现出购买意向的网络平台，不过他们也向制作方提出，要买这部片子可以，但至少能有一家卫视可以同步播出。“可能他们认为卫视播出对这部剧集是最好的宣传。”和晶晶说道。
根据与东方卫视的采购协议，《生门》剧集只有达到约定的收视率，才能获得合同全款，否则采购价格就要打个折扣。
电影票售出不可退，哪怕观众中途离场，也能计入票房。但剧集不是，每播出一集都有可能对接下来的收视产生影响，观众对于这部片子的喜恶是不断释放出来的——他们用手中的遥控器投票。
因此，导演陈为军在策划之初，就想着打破通常纪录片平实的叙事传统，以美剧的剪辑风格来讲述产房里的故事。在他的设想里，每一集中把不同主人公的故事穿插在一起、以各种矛盾的聚集与爆发来制造悬念、推动情节。只有做到情节上的牵动人心，才会有观众继续追下去。
《生门》剧集版的第一集就充分体现了这种充斥着疑问与冲突的故事张力：一个自称26岁的女青年怀孕40周情况危急，始终不愿意说出个人真实情况，但被发现已有一个15岁的女儿；一个患有精神分裂症的准妈妈胎死腹中，产妇不配合医生，丈夫不露面，婆婆却着急张罗出院……
目前剧集版《生门》刚播出两集，首集播出后就冲到了同时段52城收视率统计排行的第二名。而网络平台上的反馈也超出了团队的预期，爱奇艺的数据显示，两集播出后总观看量超过了800万。
和晶晶认为，纪录片永远无法像一些商业大片那样自带粉丝和流量，它的观众人群是需要培养的。2017年的慰安妇题材纪录片《二十二》在院线上映后斩获了过亿的票房，这给了她一个很大的启示：“纪录片的传播更像是一种涟漪效应，需要第一波观众给出正向的反馈之后，才会有更多的人愿意来看，从小圈扩散到大圈。”
关于剧集最后能达到怎样的收视成绩，《生门》制片人戴年文向澎湃新闻记者坦言自己不敢奢想：“现在的收视率和网络点击量已经超过了我们和播出平台的预计值，我们非常高兴观众喜爱和接受这部作品。”
从目前已经播出的两集来看，剧版和电影一样更多地聚焦在底层人群所面对的困境。譬如，电影版中就讲述过一个想要拯救早产妻儿，却囊中羞涩的丈夫的故事。面对高达5万元的手术和后续住院费用，这个手中只有5000块的农村丈夫手足无措，却又乐观地劝慰病床上的妻子：孩子在肚子里总比提前生下来好，至少在肚子里不用花钱……这一个个真实发生的故事就像一个放大镜，透过它，人们会看到一个城乡贫富差距巨大、农村医保不健全、医患关系紧张又微妙、重男亲女观念根深蒂固的现实中国社会。
和晶晶说，此前制作团队对于片子内容能否过审有过担忧，毕竟拍到了很多社会的阴暗面和不和谐之处，“现在大家能看到的故事都已经经过了筛选”，换言之，现实生活包含着更激烈的人性挣扎和更残酷的生活磨难。
“你会看到这部片子中展示了很多问题，有一些展现了这个社会非常残酷的一面，有一些则表现出了不同人群之间非常紧张的关系，我们认为比起揭露问题更重要的是展现解决问题的过程。”和晶晶说道，“事实上，在片子的最后，大家都会发现发生在各色家庭中的矛盾都获得了圆满的和解。”
负责过《生门》电影宣传的廖茗告诉澎湃新闻记者，《生门》从策划到制作都得到了国家卫计委的支持，电影版的过审比他们想象的更为顺利。
“广电总局没有提太多的删改意见，可能因为卫计委已经先审过一遍的缘故，在医患关系、城乡差距、农村医保等容易揭露社会矛盾的议题上表现得反而比预期的更为宽容。”廖茗回忆称，电影成片后，唯一的一处大的改动就是删减了一个女医生催促一个交不起住院费的丈夫的镜头，原片中医生多次催促丈夫去缴费，最后成片只保留了其中两次，“主要的原因是不想塑造一种医生只会要钱的形象，这就偏离了主题。”
在戴年文看来，像《生门》这样的关注现实、贴近生活的作品，值得更多的关注和回报，尽管在目前阶段还无法实现。
“原来的纪录片都是投资人表达自己，没有商业回报的可能，我们想做的是打破影视作品唯明星论的现状，做出一个尝试。”戴年文表示，“只有当纪录片也能成为文化投资的一个选项，如果有商业投资人开始关注纪录片，这个行业才会有大的发展。”
和晶晶已经想好，如果剧集版的《生门》传播效果不错，她和团队就打算推出相关系列的短视频，同时出书的计划也可以提上日程了。